有一种缪斯，叫做伍迪·艾伦的女人们。爱文艺，更爱文艺女青年的他，是电影圈最其貌不扬的情圣，也是当之无愧的头号“女神收割机”。
玛丽昂·歌迪亚 ,《午夜巴黎》, 2011
伍迪·艾伦尤擅拍女人。这位身负盛名的文艺片导演，他总是用情人的眼睛去拍女人，敏感，焦虑，直抒胸臆，又略带幽默和嘲讽，从纽约到巴黎，从巴塞罗那到罗马。女人，是他眼中流动不息的八美图。
艾玛·斯通 , 《魔力月光》, 2014
出现在这八美图中的银幕缪斯数不胜数，有梅丽尔·斯特里普、凯特·布兰切特、玛丽昂·歌迪亚这样大名鼎鼎的老戏骨，也有“石头姐”艾玛·斯通，“寡姐”斯嘉丽·约翰逊，“Queen S”布莱克·莱弗利这些新生代的热门女星。
这份华丽的名单，如今将再添一员。她就是电影《泰坦尼克》、《朗读者》女主角饰演者，凯特·温斯莱特。她在由伍迪·艾伦执导，将于年底上映的新片《摩天轮》（Wonder Wheel）中颠覆出演，共同冲击 2017 年颁奖季。
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伍迪·艾伦的八美图
《午夜巴塞罗那》片场，伍迪·艾伦为斯嘉丽·约翰逊讲戏
在他的八美图中，女人们的身影，处处惊鸿。女星被伍迪·艾伦的电影选中，要么早已是名声赫赫的“文艺女神”，要么璞玉未琢，精力未凿，即将在他的镜头之中迎来羽化时刻。
《午夜巴黎》片场，伍迪·艾伦为玛丽昂·歌迪亚讲戏
而他的男主角，常常以女子的迷恋者身份出现。譬如《午夜巴黎》，男主角吉尔，不过是伍迪·艾伦驻足观赏巴黎女人的双眼。一个男人的午夜戏梦，在玛丽昂·歌迪亚的冷艳媚态中达到高潮，在蕾雅·赛杜的温柔笑容中戛然而止。
玛丽昂·歌迪亚 ,《午夜巴黎》, 2011
凭借电影《玫瑰人生》斩获小金人的玛丽昂·歌迪亚，在《午夜巴黎》之中，再一次点燃了影迷们的双眼。她饰演让男主角神魂颠倒的阿德里安娜，举手投足都自带着巴黎黄金年代的滤镜。
玛丽昂·歌迪亚 ,《午夜巴黎》, 2011
这位毕加索的骄纵情人，香奈儿女士的优雅学徒，身着 20 年代“ Flapper Girl ”风格的时装，穿梭在一众指点江山的文豪艺术家中，烟视媚行，叫人无法将视线从她身上移开。
卡拉·布鲁尼 ,《午夜巴黎》, 2011
除了玛丽昂·歌迪亚，伍迪·艾伦还请来了卡拉·布鲁尼这位老牌缪斯出镜，在电影中饰演导游。作为法国前总统萨科齐的妻子，在电影拍摄时她已经年满 42 岁，但仍然高挑美丽，眉目清新，气质拔群。
卡拉·布鲁尼（Carla Bruni）
除了最为人熟知的前法国“第一夫人”的身份外，她曾是横扫高级定制时装周的昔日超模；退隐后，自行谱曲自弹自唱的法语专辑，轻松拿下法国唱片销量排行榜的冠军。文艺不做作，伍迪·艾伦用她来代表地道的巴黎女人，没毛病。
蕾雅·赛杜 ,《午夜巴黎》, 2011
在《午夜巴黎》中，伍迪·艾伦还发掘了新面孔。剧中巴黎圣旺 Vintage 市场的女店主只有几句台词、和男主一样喜欢雨中散步，却是男主最后的归宿；此前名不见经传、专拍文艺戏的蕾雅·赛杜，隔年就凭《阿黛尔的生活》拔得戛纳电影节头筹。
蕾雅·赛杜 ,《007:幽灵党》, 2015
帅到征服一众女影迷的蕾雅·赛杜，在横扫欧洲电影节大奖后，成为了《007 : 幽灵党》中的新一代“邦女郎”，全世界的观众都重新认识了这位法国新晋“文艺女神”。伍迪·艾伦的青睐，是她转型之路的开始。
斯嘉丽·约翰逊 ,《赛末点》，2005
伍迪·艾伦挑女主角的眼光，不是一般的精准老辣。有谁能想到，身材前凸后翘、眼角眉梢都是戏的“寡姐”斯嘉丽·约翰逊，也是在伍迪·艾伦的镜头下，实现完美的转型？
斯嘉丽·约翰逊 ,《午夜巴塞罗那》，2008
电影《迷失东京》让当时只有 17 岁的斯嘉丽·约翰逊誉满全球，但在伍迪·艾伦的《赛末点》与《午夜巴塞罗那》连续两部作品的颠覆出演，让她彻底告别了童星身份，正式踏入女神之列。
佩内洛普·克鲁兹 ,《午夜巴塞罗那》，2008
而在电影中，和“寡姐”大玩三人行神经质女艺术家，有着“西班牙最美女人”之称的佩内洛普·克鲁兹也修成正果，凭借这个磨人的小妖精角色，拿下奥斯卡最佳女配角。
佩内洛普·克鲁兹 ,《爱在罗马》，2008
伍迪·艾伦深深地挖掘了佩内洛普·克鲁兹的银幕个性，在续作《爱在罗马》中出演混迹于上流社会的奔放应召女，小野猫般热辣又顽皮的形象，从此深入人心。
凯特·布兰切特 , 《蓝色茉莉》, 2013
在伍迪·艾伦执导的电影中，演技爆发，横扫颁奖季的可不只有佩内洛普·克鲁兹，还有“大魔王”凯特·布兰切特。为这个虚荣、心碎的堕落妇女，她贡献了职业生涯的巅峰表演，同年将七座最佳女主角奖杯收入囊中。
艾玛·斯通 , 《魔力月光》, 2014
越来越多的伍迪·艾伦女郎，正在文艺电影和学院派的青睐下走上坦荡星途。其中就有凭借《爱乐之城》，成为新晋奥斯卡最佳女主角的“石头姐”艾玛·斯通，早在 2014 年与伍迪·艾伦合作的《魔力月光》中，就甜美得无以复加。
克里斯汀·斯图尔特 , 《咖啡公社》, 2016
伍迪·艾伦，这个具有魔力的名字，罕见地能够调和商业类型片中的文艺元素。同样是新生代影星的克里斯汀·斯图尔特和布莱克·莱弗利，也在他的镜头下表现出了相当的野心。她们摆脱“暮光女”和“ Queen S”的偶像标签，正式走向了文艺电影与实力派的道路。
L O V E R S
女人，女星与荷尔蒙
伍迪·艾伦以前所未有的深情，洞察着镜头之外的女主角，也有不少传奇的女星，藉由镜头走进了他的私生活。这个穿了内增高勉强170cm的小个子男人，敏感又琐碎，但有着让人匪夷所思的超级异性缘。
伍迪·艾伦与梅丽尔·斯特里普
年少高冷的梅丽尔·斯特里普（没错就是“时尚女魔头”本人），在电影《曼哈顿》的拍摄前后曾与伍迪·艾伦交好。
梅丽尔·斯特里普 ,《曼哈顿》, 1979
电影中她的出场惊为天人，一袭黑衣，长发撩至一侧，微风吹过发丝轻扬，她随意举手梳理，十步之内，观众被迅速地征服了。
茱莉亚·罗伯茨, 《人人都说我爱你》, 1997
他有着莫名其妙的男性荷尔蒙，甚至连“美国甜心”茱莉亚·罗伯茨，都曾与他有过短暂风月。不知何故，人人都爱伍迪·艾伦，就像他的电影《玉蝎子的魔咒》中的台词一样，““你那个矮小猥琐的身躯，蜷缩在狭小肮脏公寓里，真让人欲火焚身”。
黛安·基顿 , 《安妮·霍尔》, 1977
81 岁的他，拍了 47 部电影，共计 179 位女星出演。他与他的第一位缪斯黛安·基顿，其女性电影的起点，恋爱关系长达十年，两人共同拍摄的《安妮·霍尔》，同年击败《星球大战》，同时拿下奥斯卡最佳电影，最佳导演，最佳原创剧本，以及最佳女主角四座小金人。
黛安·基顿与伍迪·艾伦
洒脱的黛安·基顿，直接穿着自己的 Ralph Lauren 就去了片场，成就了电影时装史上的永恒一幕。穿衬衫打领带、套上酒保般的小号马甲，搭配未经熨烫的棉质阔腿长裤，再加一顶软呢男帽，这对情侣在全球掀起了 Boylish 的中性风潮。
装扮，为他献唱了女童子军的友谊之歌，全场为之动容。
米娅·法罗（Miya Farrow）著名的“沙宣头”
此外，多情的伍迪·艾伦还与另一位时尚 icon 米娅·法罗，有过长达十年的恋情长跑。在拍摄电影《魔鬼圣婴》时，导演罗曼·波兰斯基花了 5000 美金，从伦敦请来沙宣先生本人，为米娅剪了“沙宣头”。
米娅·法罗 ,《了不起的盖茨比》, 1974
她是电影《了不起的盖茨比》(1974) 中的 Daisy，气质闪耀拔群。她像是大洋彼岸的 Twiggy，穿遍了 60 年代最美丽的迷你裙，是美国时装史上无法回避的一个名字。不过，正是与米娅·法罗和其继女的纠缠，。
对待女人的态度上，他的一生充满了爱与侵犯，过剩的雄性激素早已变成了他构思电影时脑中的奇技淫巧，沟壑纵深。他亲手勾勒这长达半个世纪的八美图，以爱情作经，以电影作纬，这是灵与欲的织锦。
伍迪·艾伦尤擅拍女人。只因他迷恋女人，塑造女人，毁灭女人。
